April 10, 2026

Por fin es viernes: 'Kill Bill: The Whole Bloody Affair'

Por fin es viernes: 'Kill Bill: The Whole Bloody Affair'
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Arconada comenta los estrenos de cine de la semana y Ayanta Barilli y Encarna Jiménez comentan toda la actualidad cultural.
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00:00:04.549 --> 00:00:09.490
Es la mañana de Federico, es radio. I was five

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00:00:09.599 --> 00:00:12.080
and he was six, we rode on horses made

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00:00:13.000 --> 00:00:27.250
of sticks. He wore black and

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00:00:27.329 --> 00:00:27.890
I wore

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00:00:28.089 --> 00:00:29.530
white. He would always win the fight. Bang, bang.

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00:00:29.730 --> 00:00:31.390
He shot me down. Bang, bang. Kill Bill Federico. Como

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Nancy Sinatra, como cantaba. Bang, bang. Ay, me gusta la verdad, botas. Bueno,

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es extraordinaria.

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Sí, pero es que tenemos que hablar de Kill Bill,

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00:00:40.710 --> 00:00:40.789
que

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00:00:40.869 --> 00:00:44.880
te he visto en el vídeo. Y Chingón, malagueña salerosa.

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00:00:44.899 --> 00:00:46.229
Maravillosa también

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Buenísima. Bueno, con

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00:00:49.020 --> 00:00:49.539
cuatro horas

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00:00:49.560 --> 00:00:49.579
y

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00:00:49.619 --> 00:00:50.780
pico... Estás cantarín hoy,

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00:00:50.880 --> 00:00:53.810
¿eh? Sí, estoy contento. Estoy contento, no sé por qué.

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Espera por la victoria

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del Atlético.

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Cuatro horas y pico sentados allí en el cine.

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Cuatro horas y media, hay

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descanso. No apto para personas con vejigas incontestables

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00:01:03.960 --> 00:01:04.540
Hay descanso,

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00:01:04.640 --> 00:01:05.319
pero hay descanso

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Bueno, la verdad es que con el paso del tiempo

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00:01:08.400 --> 00:01:12.090
al final se ha estrenado como Tarantino la imaginó. Lo

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00:01:12.109 --> 00:01:14.950
que pasa es que, como en criterio, tanto los exhibidores

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00:01:15.030 --> 00:01:18.689
en su momento... Como evidentemente los productores dijeron, es imposible,

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00:01:18.769 --> 00:01:20.549
es decir, tú no le puedes decir a un exhibidor

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00:01:20.629 --> 00:01:24.810
que solamente haga un pase de la película, porque además

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00:01:24.849 --> 00:01:26.349
el público que te va a entrar es el mismo

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00:01:27.150 --> 00:01:30.349
que puede haber en uno que haya dos horas y

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00:01:30.909 --> 00:01:32.989
que se multiplica por tres. Pero estamos hablando que

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00:01:33.390 --> 00:01:34.629
se ha estrenado la

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00:01:34.709 --> 00:01:37.189
versión montada por el director, las

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00:01:37.280 --> 00:01:37.780
dos juntas.

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00:01:37.959 --> 00:01:39.799
Las dos juntas, como él la imaginó, no, él ha

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00:01:39.879 --> 00:01:42.560
cogido la película, ha imaginado ya alguna alteración de montaje,

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00:01:43.859 --> 00:01:48.459
para que tuviera todo más sentido. Por ejemplo, añade la

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00:01:48.500 --> 00:01:50.359
secuencia de anime, que te acuerdas que era muy buena,

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00:01:50.579 --> 00:01:53.200
añade cinco minutos más y luego hay otra secuencia de

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00:01:53.239 --> 00:01:56.420
anime que es fundamental, que la mete. Quita el prólogo

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00:01:56.769 --> 00:01:59.150
de lo que era la segunda parte, para recordarte la

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00:01:59.209 --> 00:01:59.379
primera

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00:01:59.569 --> 00:02:02.150
La primera, lo de la muerta, lo de la capilla

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00:02:02.209 --> 00:02:02.450
y eso

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00:02:02.650 --> 00:02:05.950
Todo eso para ir directamente ya al grano y sobre todo...

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En una de las peleas que te acuerdas que de

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00:02:07.969 --> 00:02:12.520
pronto pasa a blanco y negro porque los productores decidieron

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00:02:12.560 --> 00:02:16.530
que era demasiado cruenta, etc., la vuelve a recuperar en color.

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00:02:17.069 --> 00:02:20.310
y entonces asistimos a lo que es un completo... A

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un baño de

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00:02:20.960 --> 00:02:21.659
sangre,

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a lo

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00:02:22.620 --> 00:02:23.099
Tarantino.

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00:02:23.120 --> 00:02:23.979
Pero¿ quiénes eran

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00:02:24.180 --> 00:02:25.840
las japonesas estas?

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00:02:26.080 --> 00:02:26.620
Sí, sí.

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Las asesinas.

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00:02:27.840 --> 00:02:29.520
Sí, que iban como colegialas. Sí,

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00:02:29.539 --> 00:02:30.319
sí, sí.¿ Te acuerdas? Esa es

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00:02:30.360 --> 00:02:31.159
la secuencia que había

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00:02:31.360 --> 00:02:35.250
Sí, hombre, y además una tiene los ojos inyectados en sangre. Exacto,

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00:02:35.340 --> 00:02:35.550
pues la

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00:02:35.629 --> 00:02:36.409
vemos en color.

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00:02:36.430 --> 00:02:39.849
Ahí me inventé yo lo de las niñas asesinas para

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00:02:41.550 --> 00:02:42.710
Soraya y Cospedal.

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00:02:42.810 --> 00:02:44.110
No eran las del resplandor?

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00:02:44.590 --> 00:02:49.599
No, esas son... Yone Belarra y Irene Montero. Esas son

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00:02:49.639 --> 00:02:52.949
las niñas. La niña de la curva y la niña

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00:02:53.009 --> 00:02:54.650
del tabernero Garibaldi.

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00:02:55.810 --> 00:02:57.460
Kill Bill es verdad que con el paso del tiempo

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00:02:57.479 --> 00:03:00.300
se ha convertido en uno de los grandes iconos del

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00:03:00.340 --> 00:03:02.740
cine de Tarantino. Es de una de las películas que

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00:03:02.800 --> 00:03:05.780
más satisfecho está él. Y no me extraña porque es

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00:03:05.819 --> 00:03:08.699
una película que no ha envejecido en absoluto. Pasa igual

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00:03:09.340 --> 00:03:12.020
con Pulp Fiction, que es una película que está ahí,

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00:03:12.080 --> 00:03:14.099
que la puedes revisar de vez en cuando y que

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00:03:14.159 --> 00:03:18.340
te sigue gustando o no, claro, pero que está en

80
00:03:18.379 --> 00:03:20.740
el momento que se hizo y en el momento posterior.

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00:03:20.900 --> 00:03:23.969
Y pasa con Kill Bill. que es una película adorada

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00:03:23.990 --> 00:03:26.490
en su momento por su generación y que luego otros

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00:03:26.550 --> 00:03:28.990
han visto en vídeo o en televisión y que es

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00:03:29.030 --> 00:03:30.669
una oportunidad para poder verla.

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00:03:30.830 --> 00:03:36.229
Las plataformas, Andrés, es continuo. Ahora como hay plataformas de plataformas,

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00:03:36.250 --> 00:03:39.060
en todos. Y además es muy curioso porque ya no

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00:03:39.090 --> 00:03:42.039
te ofrecen las dos. Te ofrecen la primera para que

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00:03:42.080 --> 00:03:45.080
luego busques la segunda. Luego señal de que eso funciona.

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00:03:45.740 --> 00:03:48.599
Y es verdad, es que es una película... Y también

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00:03:48.620 --> 00:03:51.819
la primera, Reservoir Dogs, sigue viéndose mucho más ahora en

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00:03:51.860 --> 00:03:53.099
las plataformas que en su

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00:03:53.139 --> 00:03:56.840
momento de estreno. Decir que se estrena en muchos formatos,

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00:03:56.960 --> 00:04:02.030
que en ciudades como Madrid se ha recuperado el famoso 70mm,

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00:04:02.090 --> 00:04:04.490
que hacía mucho que no había porque ya se hace

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00:04:04.530 --> 00:04:07.629
todo en digital y el 70mm no existía. Claro, ver

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00:04:07.669 --> 00:04:12.009
una película de este calibre en 70mm, pantalla inmensa, sonido espectacular...

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00:04:12.569 --> 00:04:12.710
Pues

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00:04:12.810 --> 00:04:13.289
es

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00:04:13.330 --> 00:04:15.969
una auténtica delicia en Madrid y en otras ciudades lo

100
00:04:16.009 --> 00:04:18.560
podéis ver. De todas maneras, también una copia especial en 4K,

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00:04:18.600 --> 00:04:22.259
con lo cual también la visión... O sea, que se

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00:04:22.279 --> 00:04:29.089
estrena en una calidad de imagen, sonido, que no puedes

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00:04:29.149 --> 00:04:31.629
esperar a que la pongan en una plataforma porque no

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00:04:31.689 --> 00:04:34.790
tiene ningún sentido. Este reestreno está pensado para los fans,

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00:04:34.829 --> 00:04:36.990
para los no fans, y para ver una película como

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00:04:37.009 --> 00:04:41.779
está pensada en una pantalla gigantesca rodeada de fans que

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00:04:41.839 --> 00:04:46.620
aplaudirán en muchos momentos, en muchas secuencias, a la heroína malvada,

108
00:04:46.660 --> 00:04:48.980
por otro lado, porque tampoco es una heroína tan limpia

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00:04:49.000 --> 00:04:49.019
y

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00:04:49.360 --> 00:04:50.519
vengativa. Hombre,

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00:04:50.560 --> 00:04:55.139
si te tratan así... Sí, sí, pero que ella al

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00:04:55.220 --> 00:04:56.480
final es más cruel que sus

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00:04:56.519 --> 00:04:57.939
propios asesinos. Ella es mala porque la vida

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00:04:58.000 --> 00:04:59.949
la ha hecho así. La ha hecho malita. Yo

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00:04:59.970 --> 00:05:03.139
estoy con Lucilio. Bueno, vamos a una película total.

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00:05:03.160 --> 00:05:04.459
Si es que es

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00:05:04.500 --> 00:05:08.360
un reparto... Lucy Liu dice, pero te puede gustar, te

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00:05:08.399 --> 00:05:11.959
puede parecer más guapa una oriental que es de otra estética.

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00:05:13.079 --> 00:05:14.290
Ella sí. Además hay

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00:05:14.329 --> 00:05:17.769
un documental sobre el rodaje de esta película donde se

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00:05:17.850 --> 00:05:22.370
ve que Mazurman se empeñaba en hacer todas las secuencias,

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00:05:22.430 --> 00:05:23.370
no quería casi nunca que

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00:05:24.230 --> 00:05:24.370
la

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00:05:24.389 --> 00:05:28.769
doblaran y tuvo un accidente de coche bestial. Estuvo

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00:05:28.790 --> 00:05:31.040
a punto de quedarse paralítica.

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00:05:31.060 --> 00:05:31.100
La

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00:05:31.129 --> 00:05:31.620
controversia

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00:05:31.639 --> 00:05:32.420
ahí es que la obligó.

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00:05:33.379 --> 00:05:34.100
Tarantino, ¿verdad

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00:05:34.439 --> 00:05:36.879
Que tuvieron ahí un enfrentamiento y que no se volvieron

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00:05:36.899 --> 00:05:39.319
a llevar bien. Eso es lo que se cuenta, pero bueno...

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00:05:39.860 --> 00:05:41.019
Vamos a la siguiente, Andrés. Bueno, Rubí a

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00:05:41.060 --> 00:05:42.439
la buena hija. A mí es una película que me

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00:05:42.459 --> 00:05:45.920
ha gustado mucho. La vi en Málaga.¿ Cómo se puede

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00:05:46.000 --> 00:05:50.329
contar el maltrato? De una forma diferente. Hablamos de un

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00:05:50.350 --> 00:05:58.790
matrimonio separado. Ella es una mujer maltratada. El marido tiene alejamiento.

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00:05:58.810 --> 00:06:01.490
En ningún momento vemos el maltrato. Pero sí vemos el

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00:06:01.670 --> 00:06:05.860
carácter del marido. Y ahí está la hija adolescente... que

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00:06:05.899 --> 00:06:09.160
apenas habla y solamente es normal cuando está con sus amigas,

140
00:06:09.180 --> 00:06:12.319
en donde se expresa, en donde se ríe, pero tiene

141
00:06:12.360 --> 00:06:16.439
un conflicto interior porque ella quiere a sus dos progenitores,

142
00:06:16.459 --> 00:06:19.199
pero ve lo que realmente el padre le ha hecho

143
00:06:19.279 --> 00:06:22.720
a la madre y cómo sigue de alguna forma acosando

144
00:06:23.379 --> 00:06:25.490
a esa madre y tiene que ir a un juicio

145
00:06:25.509 --> 00:06:29.680
a declarar. Y ese proceso, antes de llegar al juicio

146
00:06:29.699 --> 00:06:33.430
y tal, de este adolescente, me parece durísimo, pero de

147
00:06:33.470 --> 00:06:37.310
una elegancia en la forma de contarlo, que no tiene

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00:06:37.389 --> 00:06:39.490
nada que ver con lo que habitualmente se ve a

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00:06:39.550 --> 00:06:41.709
veces de los maltratos, en el que se cuenta, en

150
00:06:41.730 --> 00:06:44.550
el que se ve, en el que se enfangan, sino

151
00:06:44.569 --> 00:06:48.139
a través de la mirada de un adolescente que quiere,

152
00:06:48.560 --> 00:06:51.279
que reconoce lo que está pasando, pero que quiere a

153
00:06:51.319 --> 00:06:53.420
su padre y a su madre, porque el padre nunca

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00:06:53.459 --> 00:06:56.860
ha sido violento, con la hija. Estupenda película.

155
00:06:57.060 --> 00:06:57.639
Y voy a acabar

156
00:06:57.699 --> 00:06:59.550
con otra que no sé muy bien de qué va.

157
00:06:59.569 --> 00:07:02.370
Sabes que los americanos, sabéis, les ha dado ahora por

158
00:07:03.509 --> 00:07:08.550
mezclar géneros. Entonces, terror, thriller, melodrama. Y a mí me

159
00:07:08.569 --> 00:07:09.639
despista mucho. Orgullo

160
00:07:10.920 --> 00:07:14.170
prejuicio y zombies. Claro, también, también, también. A partir

161
00:07:14.209 --> 00:07:17.310
de ahí. Un peliculón. El otro día veo, por eso

162
00:07:17.350 --> 00:07:20.949
de mezclar género, estaba viendo una película, yo adoro, me

163
00:07:21.009 --> 00:07:25.259
encanta Jack Richard, no el de Tom Cruise, sino el

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00:07:25.279 --> 00:07:28.319
de verdad, el gigante y tal, y empiezo, pues una

165
00:07:28.360 --> 00:07:31.240
película que se llama Armas de Guerra. Pues la empiezo

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00:07:31.259 --> 00:07:35.160
a ver y muy bien, pues ahí está nuestro Atlas,

167
00:07:35.240 --> 00:07:40.439
nuestro Ursus, el gladiador, etcétera. Y ven, hay una nave

168
00:07:40.480 --> 00:07:42.759
que cae, es un tío que tiene un entrenamiento como

169
00:07:42.779 --> 00:07:47.120
los Delta Force, durísimo, el sargento de hierro, normal, de acción.

170
00:07:47.680 --> 00:07:51.360
Y de pronto aparece lo que parece un avión que

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00:07:51.379 --> 00:07:57.660
ha caído, hay un arma bacteriológica, algo. Leches, es un

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00:07:57.759 --> 00:08:01.319
robot alienígena que de pronto entra en una película de

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00:08:01.360 --> 00:08:04.959
acción americana normal y es alienígena y entonces quiere empezar

174
00:08:04.980 --> 00:08:08.740
a matar a la gente. Pero vamos a ver. Pero

175
00:08:08.819 --> 00:08:12.000
yo había querido ver una película. Yo no quiero ver marcianos,

176
00:08:12.160 --> 00:08:15.319
no creo en los marcianos. Con Inspector de Hacienda tengo bastante.

177
00:08:16.220 --> 00:08:19.720
Pero¿ qué es esto? Un cambio, pero sin avisar, sobre

178
00:08:19.779 --> 00:08:21.579
la marcha, de pronto se pone en pie el robot

179
00:08:21.860 --> 00:08:24.379
y quiere matar al humano, que encima es de Wisconsin.

180
00:08:28.730 --> 00:08:31.730
lo mismo parte de una idea muy original de una

181
00:08:31.810 --> 00:08:35.809
niña que es una niña de acogida que ha pasado

182
00:08:35.889 --> 00:08:38.350
por varias casas y que tiene algo en común ella

183
00:08:38.409 --> 00:08:43.250
piensa que debajo del suelo de su habitación de la

184
00:08:43.330 --> 00:08:46.190
casa donde vive hay un monstruo un monstruo que sale

185
00:08:46.250 --> 00:08:51.529
por las noches de que cuando pisa es cuando el

186
00:08:51.570 --> 00:08:54.879
monstruo aparece y se come a todo bicho viviente Que

187
00:08:54.960 --> 00:08:57.740
ponga el pie. En principio, todo el mundo piensa que

188
00:08:57.779 --> 00:09:00.720
son terrores nocturnos y tal, y el espectador tampoco. El

189
00:09:00.779 --> 00:09:03.059
espectador sí ve lo que ve la niña, pero no

190
00:09:03.120 --> 00:09:06.750
sabe si es verdad o es mentira. Y vemos como

191
00:09:07.309 --> 00:09:09.730
todas las familias que ha ido teniendo de acogida, pues...

192
00:09:11.320 --> 00:09:13.879
han desaparecido, nadie sabe dónde está, con lo cual evidentemente

193
00:09:13.919 --> 00:09:18.230
se los ha cargado el monstruo. Y aparece el personaje

194
00:09:18.289 --> 00:09:22.610
de Max Mikkelsen, que es un asesino, un actor danés maravilloso,

195
00:09:22.629 --> 00:09:23.370
que todo lo que hace

196
00:09:23.409 --> 00:09:23.450
lo

197
00:09:23.470 --> 00:09:25.460
hace bien y que en el cine americano funciona muy bien. Bueno,

198
00:09:25.500 --> 00:09:28.559
el caso es que este hombre es un asesino a

199
00:09:28.659 --> 00:09:31.639
sueldo y entonces le están persiguiendo para matarle y se

200
00:09:31.679 --> 00:09:33.960
pone en contacto con la niña. Entramos de nuevo en

201
00:09:34.279 --> 00:09:39.440
otro género. para luego aparecer el personaje de Sidney Webber,

202
00:09:39.899 --> 00:09:44.840
en el que es como la madre del este, pero

203
00:09:44.879 --> 00:09:50.529
que tiene una mafia de sicarios que van por otro

204
00:09:50.590 --> 00:09:52.330
lado y que no saben por qué quieren matar. Bueno,

205
00:09:52.529 --> 00:09:54.909
es tal el caos de la película que al final digo,

206
00:09:54.950 --> 00:09:56.470
pero¿ qué película estoy viendo?

207
00:09:56.509 --> 00:09:57.070
Por cierto,

208
00:09:57.529 --> 00:10:00.110
aunque veáis las imágenes centrales de una niña, no es

209
00:10:00.169 --> 00:10:01.490
una película para niños, ¿eh

210
00:10:02.580 --> 00:10:03.320
Y

211
00:10:03.480 --> 00:10:06.580
hay un monstruo que es un monstruo que come.

212
00:10:07.559 --> 00:10:07.659
No

213
00:10:08.240 --> 00:10:09.580
lleven a los monstruos.

214
00:10:09.860 --> 00:10:13.039
Vámonos con Encarna, a transitar el siglo XX. Encarna, buenos días.

215
00:10:13.730 --> 00:10:17.850
Buenos días. Vamos a un museo que alguna vez he

216
00:10:17.889 --> 00:10:22.789
recomendado alguna exposición de arquitectura allí, que es el Museo ICO,

217
00:10:24.090 --> 00:10:26.960
que está justo detrás del Congreso de los Diputados y

218
00:10:26.980 --> 00:10:32.620
detrás de la del Museo Thyssen, o sea que muy

219
00:10:32.679 --> 00:10:37.220
accesible y dentro de todo ese conglomerado de museos. Y

220
00:10:37.480 --> 00:10:40.620
hacen una exposición que se llama Transitar el siglo XX,

221
00:10:41.159 --> 00:10:45.070
dibujo y escultura en las colecciones de Lico, muy especial.¿

222
00:10:45.570 --> 00:10:50.639
Por qué? Pues porque ahora celebran el 30 aniversario de la

223
00:10:50.700 --> 00:10:54.460
creación de ese museo y quieren hacer un recorrido por

224
00:10:54.580 --> 00:11:00.460
la escultura a través de 34 artistas españoles, pero además contrastándola

225
00:11:00.600 --> 00:11:05.450
con el dibujo y la pintura que ellos mismos realizan. Entonces,

226
00:11:05.669 --> 00:11:10.850
es muy interesante, muy didáctica la comisariado María Toral y, bueno,

227
00:11:11.169 --> 00:11:16.830
pues vemos... Todos Gaudí, Picasso, Marcelo, etc. Como el museo

228
00:11:16.909 --> 00:11:22.129
tiene dos plantas, hay una primera que se ocupa hasta

229
00:11:22.210 --> 00:11:28.049
los años 50, la mitad del siglo. Y como han querido

230
00:11:28.149 --> 00:11:34.669
recrear esa escena parisina, había entonces una moda que consistía

231
00:11:34.690 --> 00:11:40.409
en Dalí, Picasso, Juan Gris, etc. Se colgaba sobre unos

232
00:11:40.580 --> 00:11:45.559
portinones de terciopelo rojo. Entonces, eso crea ya un ambiente,

233
00:11:46.899 --> 00:11:55.259
cuelga dibujo-pintura enfrentado a esas esculturas de distintos materiales, de

234
00:11:55.340 --> 00:12:00.139
distintos estilos, etc. Y como digo, ahí está Julio González,

235
00:12:00.220 --> 00:12:07.750
Torres García, Juan Gris, Dalí, Picasso, Gargallo... Miró, así solamente

236
00:12:08.129 --> 00:12:12.279
con eso ya merecería. Las voces del exilio, aparece también

237
00:12:12.299 --> 00:12:15.120
Esteban Vicente que hace desde Nueva York, está en la

238
00:12:15.139 --> 00:12:18.820
escuela de Nueva York y también hace unas esculturas. de Madera,

239
00:12:18.840 --> 00:12:23.860
Eugenio Granel, Alberto Sánchez, que estaba en la URSS... y

240
00:12:24.039 --> 00:12:28.990
en la parte de arriba está los años 50 al 80, aquí

241
00:12:29.009 --> 00:12:32.990
es un montaje diáfano... esta abstracción de informalismo, por supuesto

242
00:12:33.009 --> 00:12:39.100
Martín Chirino, Chillida... Coteiza, Alfaro Palazuelo, la figuración con los

243
00:12:39.179 --> 00:12:45.590
López Carmen Lafón... Eduardo Arroyo, que es otro estilo por

244
00:12:45.649 --> 00:12:49.769
dentro de la figuración también, y los años 80 con Barceló,

245
00:12:49.809 --> 00:12:57.230
Susana Solano. incluso en la obra de Oiza, de Navarro

246
00:12:57.250 --> 00:13:01.210
Valdebeg y de Gaudí. Es decir, que te hace un repaso, además,

247
00:13:02.049 --> 00:13:06.360
como digo, está bien montada y te hace un repaso

248
00:13:07.179 --> 00:13:09.720
por el arte del siglo XX, por todos los estilos

249
00:13:09.740 --> 00:13:14.899
y con 34 artistas españoles todos de primera categoría.

250
00:13:15.080 --> 00:13:17.730
Primera cosa buena que ha hecho el Instituto de Crédito

251
00:13:17.769 --> 00:13:20.519
Oficial desde que se fundó. No ha hecho más que

252
00:13:20.600 --> 00:13:22.620
salvar estafas. Es un museito que

253
00:13:22.679 --> 00:13:26.039
pasa totalmente, ¿verdad, Encarna? Inadvertido, porque está como en medio

254
00:13:26.980 --> 00:13:29.009
de una calle, no tiene fachada muy

255
00:13:29.029 --> 00:13:31.529
evidente. La mitad de esas obras serán pagos de deudas,

256
00:13:32.090 --> 00:13:32.889
serán buenas. Yo creo

257
00:13:32.970 --> 00:13:36.529
que esto fue de la época que fue director Miguel Muñiz,

258
00:13:36.730 --> 00:13:38.519
que era muy amante de las artes

259
00:13:38.769 --> 00:13:39.629
Bueno, pues mira qué bien.

260
00:13:39.750 --> 00:13:42.830
Gracias, Encarna. Vamos a ver, nos trae Barili una referencia

261
00:13:42.850 --> 00:13:46.419
a una escritora francesa que está muy de moda. Y

262
00:13:46.500 --> 00:13:49.559
además que esto de llevar una buena literatura al teatro

263
00:13:49.899 --> 00:13:51.230
es empresa muy difícil

264
00:13:51.519 --> 00:13:54.620
Es empresa difícil pero se está convirtiendo en una moda

265
00:13:54.659 --> 00:13:57.039
y bendita sea la moda porque se están haciendo adaptaciones

266
00:13:57.100 --> 00:14:01.610
de novelas contemporáneas que de pronto hemos leído y tenemos

267
00:14:01.639 --> 00:14:04.870
la curiosidad de ir al teatro a ver cómo han

268
00:14:04.889 --> 00:14:07.870
hecho la adaptación. Es el caso de Las Gratitudes que

269
00:14:07.889 --> 00:14:11.710
se escenó ayer en el Teatro de la Abadía en

270
00:14:11.850 --> 00:14:15.090
Madrid y el texto original es de una escritora francesa

271
00:14:15.110 --> 00:14:19.309
que prácticamente todo lo que escribe... se convierte en un superventas...

272
00:14:19.750 --> 00:14:22.870
es Delfín de Vigan, yo la conocí... hace como 15 años

273
00:14:22.889 --> 00:14:27.549
o así que... publicó Nada se opone a... a la noche...

274
00:14:28.509 --> 00:14:33.250
me parece que se titula... ahora tengo dudas... y que bueno,

275
00:14:33.289 --> 00:14:39.029
a mí me pareció... una novela... una novela autobiográfica... extraordinaria,

276
00:14:39.110 --> 00:14:42.480
de lo mejor que... que he leído en toda la vida...

277
00:14:42.500 --> 00:14:47.840
o sea, me pareció verdaderamente... fabulosa Después siguió publicando novelas

278
00:14:47.879 --> 00:14:50.879
que están muy bien, hasta que justo cuando se desata

279
00:14:50.960 --> 00:14:55.940
la pandemia, publica Las gratitudes en una extraña sincronía, porque

280
00:14:55.980 --> 00:15:00.299
de pronto desarrolla un tema que iba como anillo al

281
00:15:00.360 --> 00:15:03.940
dedo en esa circunstancia tan compleja que vivimos a lo

282
00:15:04.019 --> 00:15:07.440
largo de la pandemia. Pero fue una intuición de autora,

283
00:15:07.519 --> 00:15:10.350
porque realmente ella, si uno se fija, la escribió antes

284
00:15:10.870 --> 00:15:10.970
de

285
00:15:11.039 --> 00:15:15.230
que… el confinamiento nos sorprendiera a todos.

286
00:15:15.990 --> 00:15:16.470
Con gatos.

287
00:15:16.649 --> 00:15:17.269
Con gatos

288
00:15:18.169 --> 00:15:18.669
en mi caso.

289
00:15:19.070 --> 00:15:19.110
De

290
00:15:19.169 --> 00:15:22.190
qué habla esta obra? Pues habla de la gratitud, que

291
00:15:22.269 --> 00:15:25.090
de pronto es un concepto que se nos vino a

292
00:15:25.230 --> 00:15:26.120
las mentes, pues eso

293
00:15:26.250 --> 00:15:31.009
precisamente durante la pandemia. Es decir, se plantea,¿ he sido

294
00:15:31.090 --> 00:15:34.269
lo suficientemente agradecido a lo largo de la vida con

295
00:15:34.320 --> 00:15:40.039
las personas que me quieren o me han querido? estuve

296
00:15:40.080 --> 00:15:44.700
a su lado cuando lo necesito. Evidentemente hay una atención

297
00:15:44.720 --> 00:15:48.460
hacia nuestros mayores en esta novela. Se cuenta la historia

298
00:15:48.899 --> 00:15:52.620
de una mujer ya mayor que ingresa en un geriático

299
00:15:53.789 --> 00:15:57.409
afectada por una afasia. La afasia es una enfermedad que

300
00:15:57.690 --> 00:16:00.850
es una enfermedad muy cruel porque poco a poco la

301
00:16:00.909 --> 00:16:03.970
persona que la padece va perdiendo la capacidad del habla.

302
00:16:04.029 --> 00:16:08.500
Es decir, va confundiendo no solo palabras, sino medias palabras

303
00:16:08.519 --> 00:16:13.580
y juntándolas ya en fases avanzadas de la... Entonces, bueno,

304
00:16:13.620 --> 00:16:17.419
entra esta mujer que es una intelectual, que es una filóloga,

305
00:16:17.480 --> 00:16:21.909
en fin, una mujer... muy inteligente, muy culta y demás

306
00:16:22.590 --> 00:16:25.649
con esta enfermedad. Poco a poco nos vamos dando cuenta

307
00:16:25.710 --> 00:16:27.769
de que esta mujer no ha tenido hijos, no ha

308
00:16:27.809 --> 00:16:31.620
estado casada, que tiene un pasado que tiene que ver

309
00:16:31.679 --> 00:16:35.580
con la Segunda Guerra Mundial, con todo ese desastre de

310
00:16:35.620 --> 00:16:38.940
los campos de concentración, que fue una niña abandonada precisamente

311
00:16:39.340 --> 00:16:42.730
por todo este desastre que lleva toda la vida buscando

312
00:16:43.230 --> 00:16:47.549
a esa pareja de jóvenes que la ayudaron en esa circunstancia.

313
00:16:47.769 --> 00:16:50.090
No voy a contar más. Al mismo tiempo ella medio

314
00:16:50.149 --> 00:16:54.389
adopta una niña, una vecina de su casa que está

315
00:16:54.470 --> 00:16:57.769
también en una situación de riesgo, en fin, en una

316
00:16:57.809 --> 00:17:01.409
situación de maltrato familiar y empieza a relacionarse con esta

317
00:17:01.470 --> 00:17:03.190
niña y esta niña al final es la que se

318
00:17:03.230 --> 00:17:06.690
hace mayor. Y la cuida. También hay un personaje que

319
00:17:06.789 --> 00:17:09.279
es un logopeda, que son esos ángeles que

320
00:17:09.319 --> 00:17:09.660
de pronto

321
00:17:09.700 --> 00:17:14.039
aparecen en los lugares más insospechados y que te echan

322
00:17:14.140 --> 00:17:18.430
una mano de verdad. O sea, realmente te tienden la mano. Entonces,¿

323
00:17:18.470 --> 00:17:21.119
qué vemos en esta o qué leemos en este libro?

324
00:17:21.460 --> 00:17:24.950
Pues vemos el amor intergeneracional, que es algo que emociona mucho.

325
00:17:24.990 --> 00:17:28.430
Es decir, cómo entre los 25 de la chica y los 40

326
00:17:29.089 --> 00:17:35.309
del logopeda, y los setenta y muchos de la anciana

327
00:17:35.369 --> 00:17:39.349
que ha enfermado, pues se generan unos lazos que desde

328
00:17:39.369 --> 00:17:41.609
luego te acompañan a un buen morir, pero en cualquier

329
00:17:41.690 --> 00:17:43.549
caso te acompañan a un buen vivir, que es de

330
00:17:43.609 --> 00:17:48.180
lo que se trata también. Un texto emocionante, realmente necesario,

331
00:17:48.200 --> 00:17:51.720
que lleva a teatro Juan Carlos Fischer, que ya lo

332
00:17:51.799 --> 00:17:56.079
vimos con... Bueno, con varias obras, pero lo vimos dirigiendo

333
00:17:56.140 --> 00:17:59.519
maravillosamente bien. Un musical como Mamma Mía o La Madre,

334
00:17:59.599 --> 00:18:02.700
interpretado por Aitana Sánchez Gijón. Y este es un montaje

335
00:18:03.059 --> 00:18:08.009
bastante parecido, porque vemos una escenografía muy limpia, que es

336
00:18:08.369 --> 00:18:12.410
la habitación de un hospital, unos cambios de escena con luces,

337
00:18:12.670 --> 00:18:15.109
música y tal y cual, que te dan realmente esa

338
00:18:15.150 --> 00:18:18.869
sensación del paso de capítulo, de un capítulo a otro.

339
00:18:18.890 --> 00:18:23.130
Y tres actores... Fantásticos, pero claro, hay que subrayar el

340
00:18:23.609 --> 00:18:27.650
trabajo de Gloria Muñoz, que es una actriz que quizá

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no haya tenido nunca el lugar realmente que se merece,

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porque me parece una de

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las mejores actrices que tenemos en España, y que realice

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este trabajo sobre las palabras y los silencios, sobre lo

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que se dice y lo que no se dice, sobre

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la ausencia, los recuerdos, los secretos. la memoria, el pasado

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y sobre cómo, y esto es muy emocionante porque claro,

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esto es del fin de Vigan, la autora cómo de

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pronto parece que te has equivocado en la palabra

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pero no

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O que te has inventado una palabra y de pronto dices,

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qué bien inventada

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está esta

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palabra.

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Qué bien me queda.

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Y qué bien me queda, ¿no? O sea, que me

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parece realmente no solo una espléndida propuesta escénica, sino un

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libro necesario. Muy bien. En el Teatro de la Badia.

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Pues dicho queda, nos tenemos que ir. Nos seguirán robando,

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pero es igual. El lunes a las seis de la mañana,

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aquí como clavos. Pásenlo bien.