De quién es el DINERO de YouTube_ Caso Yiyo Sarante y Luz García explicado - Francisco Caamaño

0:01 referencia. Vamos a recibir un amigo del programa, un amigo personal de nosotros también, un hombre que sabe lo que va a hablar. Primero, porque él ha estado en los dos lugares. Ay, sí. Delante y detrás. No, no.¿ Cómo delante y detrás? Delante como músico y detrás como... Ahora sí, ahora sí, ahora sí. Francisco Camayo que te he conocido. Hola, Francisco. Bienvenido. Se escuchó mejor así, como músico. No, no, yo me iba a parar. Como que, ¿qué? Francisco, A qué tú te dedicas? Para el que no sabe Yo soy abogado, mi especialidad es Entertainment Law and Media, o Derecho de Entretenimiento y Medios, y es básicamente, bueno, y soy músico pensionado porque solamente recibo regalías, pero mi especialidad en derecho es precisamente poder defender de una manera digna y con una brújula moral bastante calibrada los derechos de de los artistas, de los intérpretes, de las disqueras, de todo lo que tiene que ver con el mundo del entretenimiento.

1:02 Qué tiempo tú tienes en esto, Yapo? Yo te recuerdo hablar del tema... De eso hace 16, 17 años. Hablar de derecho, de autor, de bailes. Cuando no había encanita, cuando no había pelo largo, menos barriga. Sí, exacto. Pero ya tú hablabas de eso.¿ Qué tiempo tú tienes ya ejerciendo esto? Aproximadamente 20 años. 20 años. Al ti es el primero que yo oí hablar de eso. Porque la verdad, cuando me gradué de derecho, que ya yo siempre he sido músico, siempre vivía de bar en bar, tocando y eso, y colaborando en varios proyectos. Pues al final del día nunca encontré amor como por otra área del derecho. Y dije, no, definitivamente esto es para mí.

1:44 Una gente a la mano te da un divorcio y tú con los dedos. No, no, no. Si me piden un divorcio, fácil que lo perdemos todos los dos.¿ Cómo ha evolucionado la propiedad intelectual en estos 20 años de trayectoria? Ha sido una evolución monstruosa porque... va de la par con la tecnología. Y la tecnología que existía hace 20 años no es la tecnología que existe al día de hoy. Y la industria de entretenimiento en general, digo entretenimiento porque no es solamente música, sino entretenimiento en general, ha dado un giro a la estratosfera. Ha sido totalmente desde que empezamos nosotros con, tal vez con Facebook o con MySpace, Hasta el día de hoy, con el tema de la monetización, donde el modelo de negocio se vio forzado a cambiar completamente. Ok, explícanos con manzana Lo que está pasando con el caso de Yuyo Sarantelo García.¿ De quién es el dinero?¿ De Lu que pone cámara, video, luz de producción?¿ O de Yuyo que canta y es autor de su canción?

2:50 Ok, entonces te lo voy a explicar con manzana. Por favor, tenemos una manzana. Y esa manzana tiene la cáscara. Luego tiene la carnita. Y al final, en el centro, tiene la semilla. O sea, tiene tres capas. La primera capa es el video. La segunda capa es el audio, la música. Y la tercera capa es los derechos autorales. Es decir, quién fue que escribió, que compuso esa canción. Entonces, la disputa que está sobre la mesa es porque el equipo de Luz García, a través de Ion Creators, que es la empresa que los representa en la monetización La network, para que la gente entienda, es la MSN. Exacto, exacto. El multichannel, pero es una empresa que va un poco más allá, porque no solo multichannel, sino que da servicios de protección, etcétera, etcétera. Pero, por ejemplo, esa empresa dice, dentro de esta manzana, que tiene tres derechos diferentes para cobrar, a nuestro cliente le toca el del video. Exacto. Y tú dirás, pero¿ por qué le toca el del video? Exacto. porque para llegar a ese video hubo una inversión. Y de quién es el asset, de quién es la cosa, de quién la paga. Entonces, en este caso en específico, el equipo de luz pagó luces, camarógrafos, ingenio, espacio, todo. Y de salla, que salla no es un cachuno Lo más interesante de esto es que dentro del ecosistema de YouTube, estas tres capas, pueden coexistir sin chocar una

4:24 con la otra. O sea, el hecho de que se cobre el video no afecta al dueño del derecho del audio y el derecho del audio no afecta al de la publicación Muy bien.¿ Por qué entonces Gillo presenta, o Gillo no, un periodista presenta un capture de un video bloqueado y nota el revenue shared? O sea, no se está repartiendo nada. Ahí hay una situación interna de la distribución de Gillo de cómo lo estaba haciendo. que viene el conflicto cuando se hace un reclamo, no un strike, porque, y también entiendo al señor Gillo, que es todo un caballero, y al final del día, de ninguna de las partes nunca ha sido la intención crear, hacer algo en detrimento de la otra, sino simplemente hacer un cobro justo de lo que pertenece De cada quien, se entiende. Cada quien con lo suyo Entonces, en el caso del señor Gillo, Pues me imaginaría que tal vez, como es algo muy técnico, tal vez a él se vio afectado. Dijo, mira, hay un problema con la canción. Ah, no, me mandaron un strike, me tumbaron la canción. Pero, por ejemplo, en este caso específico, la canción, Ion Creators no tuvo ninguna injerencia en que ese video... dejara de estar visible para el público, sino que quien lo pone privado es el mismo equipo de...

5:46 Él lo guarda. Pero la captura de que le quitaron la monetización es cierto. Sí, pero no por nosotros, sino porque al parecer, y esta es la parte técnica, al parecer, cuando tú distribuyes en YouTube, tú tienes que tener diferentes assets. El asset de audio y el asset de video. Y al parecer... el equipo de Gillo no los tenía separados. Pueden estar divorciados y monetizar de la misma manera? Sí, claro, claro. No, pero no de la misma manera. No en la misma cantidad Se reparte, se saca la cantidad. Y ese acuerdo, cómo se llega a ese acuerdo, precisamente? En este caso específico, el acuerdo es un acuerdo implícito donde hay personas que tienen muchas teorías y te dirán, ah, pero...

6:32 Y él autorizó para eso. Digo, bueno, si yo te invito a un programa de televisión donde... todo lo que yo grabo aquí se sube a mi canal de YouTube porque esa es la política del programa y tú vienes y ejecutas y sonríes y eres parte de entonces tú estás dando tu consentimiento y aparte de eso un año luego recuerden que él solicita el video y él lo sube a su canal, lo cual también implicaría que hay una aceptación. Yo siento que tú no me estás respondiendo a lo que yo te quiero preguntar. A eso voy.¿ Por qué aparece desmonetizado? Porque al parecer la distribuidora de él no separó los assets de video y no cargó el de audio. Entonces, al no cargar el de audio, el sistema, o sea, dentro del ecosistema, pues te dice, mira, aquí hay un reclamo y aquí hay un problema. resuélvelo y volvemos con la monetización normal.¿ Y por qué tú no puedes dejarlo en Whitelist?¿ Por qué Ion Creator con MSN, en lo que él resuelve eso, no puede dejarlo en Whitelist ese video?¿ Que se puede? No, no. Lo que pasa aquí es que no es un tema de Whitelist. Es un tema de que ellos tienen que subir el asset.

7:41 Y ya nosotros, ya se conversó con la distribuidora. Se le explicó cuál era el error que estaba dando en este momento, que era un error técnico. Y se le explicó cómo solucionarlo. Y de hecho, en este momento o en estos días, debería de estar solucionado porque esa era la idea. O sea, se crea la situación por una distribución no correcta porque hay que crear el asset, o sea, hay que crear el archivo audio y cargarlo dentro del video. Y eso era lo que no estaba Como pones el ejemplo de la manzana, las tres divisiones, las tres capas pueden coexistir y de todas maneras, cada una va a tomar su parte. Correcto Cuál sería la situación de él? Porque él, aunque una parte minoritaria, pero es un dinero que se ha dejado de percibir.¿ Es recuperable?¿ Qué se hace en este caso?

8:29 Qué se ha dejado de percibir y en cuánto tiempo? Exacto. Recuerden que esta situación con Luz viene de hace un tiempo, hace pocos meses, hace pocos meses. Pero el video estaba siendo monetizado completamente por el equipo de Gillo. Son 1,200... millones de views, más o menos. O sea, eso es una medalla. Ese video no debe de perderse. Ese video debe de estar público. Claro. Ese video lo coloca, no te voy a decir que al lado de Despacito, pero sí cerca. Sí, sí, sí. Y debe de ser, si no, uno de los videos de un artista dominicano.¿ De un artista dominicano? Sí. Claro. De streams.

9:10 Cómo cuánto percibía ese video antes de toda la problemática?¿ Se puede saber? Esa pregunta la hacen siempre. Y yo dar un número aquí a lo Tiroloco Magro sería muy irresponsable. No, no. Da un aproximado. No, eso no hay forma. Pero sí te puedo decir por qué no puedo dar un número que no sea aproximado. Un estimado entre aquí y entre aquí. Y ahí brincamos a la parte técnica. de cómo se cobra YouTube. Entonces YouTube paga por CPM. Un CPM es una unidad de mil streams. Es decir, mil views es un CPM. Y el CPM tiene diferentes valores atendiendo a región donde se consume, tipo de persona, no tipo de persona, pues soy de clasista, sino tipo de usuario, si es premium o si es gratuito, y la época del año. Estos tres factores hacen que el CPM cambie de valor. Entonces, yo no sé si esos 1.200 millones de views fue desde República Dominicana con un Wi-Fi gratuito, con un usuario gratuito, o si fue un usuario premium en Inglaterra. Que el CPM, como varía por región y país, pues, el 1 millón de streams de República Dominicana, no tengo el dato, es un número a lo loco que estoy diciendo, un millón, digamos un millón, digamos que un millón son mil dólares. 100 pesos 500 dólares, vamos a decir.

10:32 Me muero Me muero.¿ Cuánto tú te buscas mensual?¿ Para uno tener un estimado? En República Dominicana, un millón de views vienen siendo como 100 dólares. Y en Estados Unidos, es a 0.10. Y en Estados Unidos, es mejor, es mejor. Sí, sí, pero¿ es mejor qué? Tú subes un video de un gato Te estás buscando una funda, tú. Sin tirar a nadie al medio, imagínate que tú tienes un video de un gatito que se marea y, qué sé yo, y come rabo de cerdo. Entonces, está ese gatito comiendo rabo de cerdo muy feliz y consiguió un millón de views de aquí y le dieron 300 dólares, vamos a decir. Pero ese mismo video del gatito resulta y viene a ser que se pegó en Inglaterra. Y ese mismo millón de views de Inglaterra, entonces, es un dinero y le da para la inicial de un carro.

11:19 Pero si se vio en Grecia, si se vio... Hay países que... Qué palo. Disculpa, disculpa. Yo entiendo, Goli, tu afán con la diáspora. Espera, pero no es el afán Es simplemente que la mitad del consumo del mañanero de Estados Unidos, los de aquí son vagazos de caña, pero los de allá... Ah, pero con razón tú estás invirtiendo fuera. La moña de 10 millones de views. No, no, porque son usuarios, no son freemen ni nada. No, no, tú estás perdiendo a YouTube. Pero está generando CPM. No, tú lo estás perdiendo a YouTube. Qué bueno que dijiste lo del CPM. Ahora, pero espera un momento, para que no se sientan de que Bagazo es caña. Todo lo contrario. No se sientan, no. Él lo dijo, Bagazo es caña. No, no fui yo.

12:06 Pero mira qué sucede. República Dominicana es un mercado maravilloso que sirve, al igual que Colombia, por ejemplo, para crear plataformas. Entonces, ok, tal vez los streams de República Dominicana y ciertos países no te valen tanto, pero al acumularse y ver un número, no es lo mismo yo salir a negociar con una disquera de fuera una canción que tenga 100 mil views que una canción que tenga mil millones de views. Es una locura. Entonces, por ejemplo, tú ves, los artistas, hay mucha gente que dice, claro, el dominicano tenemos el saúco, aquí todos los muchachos quieren venir a producir aquí, la música, etc. Pero lo que pasa es que el mercado de República Dominicana es un mercado que te abre la puerta Del Tri-State de Nueva York y de Europa. Y el que se pega aquí, sigue los números para abrir.¿ Qué deben hacer los artistas a partir de ahora para no repetir un yillo?

12:56 Es un tema de organización. Y no solamente los artistas, sino también los productores de televisión, todas las personas que tienen medios donde llevan personas a colaborar. Y es tener el paper trail, crear... Una documentación que diga cómo son las cosas, las reglas del juego en blanco y negro, y el papel lo aguanta todo. Entonces, simplemente cubrirse, decir, mira, esto es un release, tú autorizas esto, tú autorizas esto, nosotros monetizamos. Es decir las cosas de una manera clara para no dejar nada a la imaginación o a la confusión. Yo no tengo el paper trail, pero yo le digo a los artistas, no canten.¿ Por qué? Y mi canción no, no la cante. Tú ve una entrevista, tú vas a ella.

13:38 Porque muchas veces, y ahí entonces no se le puede echar la culpa a Luz García, los artistas están en network. Los network tienen robots. No es que Luz García dijo, voy a demonetizar. No, no, no. Ion Network coge el canal de Luz García. coge todos los videos de Luz García y busca coincidencias en otros canales. Yo estoy seguro que eso que pasó con Gillo pasó con quien sea que haya subido algo de Luz García. Entonces pasa con los artistas. Pavel viene y canta. Viene gente, viene gente Viene gente, vaina, vaina Lo subo yo. ¡Pam! La network de Pavel me demonetiza a boli. Pero ahí perfectamente viene lo que la tecnología ha permitido cuando hablábamos qué tanto ha cambiado. gracias a la tecnología y a Dios, ¿verdad?

14:24 Que todo ha evolucionado. En ese caso ya no te desmonetizan el video, sino que dicen, ok, mira, hay un audio del minuto 5 al minuto 10 que le corresponde a fulano. Ese pedacito que monetiza va para fulano. Yo lo corto, yo lo corto. No seas así tampoco, tengo que recibirlo. Edita el video. Canta en su casa. Canta en tu casa. Una pregunta. Gracias. Si Gillo hubiese grabado esa canción en otro video, y lo sube. No tiene tema. Y ese video coge 1200 millones, otro video que no sea el del Canal de Luz. No tiene ningún problema, más que la canción, obviamente, en cuestión, no es autoría de él.

15:07 Entonces él habla con, si él tiene la licencia, que asumo que ya para este tiempo sí la tiene. Esa canción no es de él? No, no, no. No corazón de acero, no. Esa canción fue escrita por una compositora mexicana. No recuerdo el nombre, pero una... Y pirata no es él tampoco. Una pregunta. En ese sentido, por ejemplo, lo que Bolívar acaba de decir del network, que es bueno que la gente entienda que no es que Luz dice yo voy a hacer esto, yo voy a mandarle strike.¿ Por qué esperar que suceda tanto tiempo, cuestión de que Gillo se tenga que manifestar?¿ Por qué no hacer un acuerdo previo?¿ Qué sucedió antes de que pasara esto y que se hiciera público? Una negociación, una cosa.

15:47 Eso es súper interesante porque... casualmente, esto era una conversación que estaba abierta hace más de tres meses. Entonces, desde hace tres meses, Ion Creators había tenido conversación con abogados que decían ser representantes de Gillo, y digo decían ser, Porque no era nada. No, no, no. Me imaginaría que sí. Pregunto, pregunto Simplemente que, por ejemplo, iba uno y hacía unas preguntas y después no volvía a hablar por dos o tres semanas. Después vino otro, otro. Pero sí la conversación estaba abierta. Sí la intención de Ion Creators desde el día uno fue... Vamos a negociarlo, vamos a buscarle la vuelta, vamos a ver cómo... Déjame explicarte cómo es que funcionan las cosas, cómo lo mío no afecta a lo tuyo. Pero en esos tres meses no hubo una respuesta y al parecer el señor Gillo... Y lo entiendo dentro de su frustración.

16:41 Porque no estaba en conocimiento tampoco. Debió de estar en conocimiento porque quien me mandó los abogados fue el equipo de él. Entonces... De la nada no va a venir alguien a defender a alguien. Consejo para los creadores que entrevistamos gente y para los artistas, finalmente Aquí entre entrevistadores y artistas hay una simbiosis. Existe una simbiosis donde cada uno aporta a la carrera del otro. Porque si un artista no te aportara, tú no lo trajeras aquí. Lógico. Si te va a quitar en vez de ponerte, pues entonces es persona no grata. Pero... Igual el artista. El artista necesita de estas plataformas. Entonces, la idea general es tener esa conversación y ponerlo en una hoja aunque sea sencilla.

17:25 Ahora la tecnología te permite hasta buscar un modelo sencillo que siempre recomiendo que sea revisado por un abogado, ¿verdad? Antes de subirse. Exacto, antes de firmarlo. Pero por lo menos tener un modelo básico donde cubra los derechos y responsabilidades de cada una de las partes. Todo claro. Cuentas claras, conservan amistades. Es bueno decirle a la gente que las entrevistas no tienen derecho de autor. Tu respuesta no tiene derecho de autor. Porque entonces ahora los tigres van a querer... Eso es otro tema cuando ustedes tengan chance y quieren que yo... Y algo importante Y los registrables Ese tú vienes. Camayo algo importante entre los equipos también. Tengo entendido que hay como ese plus... cuando el canal de YouTube va creciendo, con la diáspora y todo eso, una repartición mejor. Sí, más bonificaciones.

18:19 Pero eso viene, eso ahora, final de agosto. En el de filo con filo. Ay, ay, ay, ay.