20 Millones de Inversión - José Llano y Robmariel Olea traen el musical CHICAGO a RD 🎭

0:00 La referencia Vamos a permitir que Enrique Cuelli Canario haga esta presentación que quede grabada en la historia del teatro musical de Latinoamérica. De Hispanoamérica. Que a partir de hoy, las escuelas de comunicación utilicen esta presentación como referencia de cómo se presentan invitados. Que Broadway la mande a traducir. Que Broadway la mande a traducir y pida los derechos. Con ustedes, Enrique Ernesto. Tonight, I celebrate my love. Se está poniendo malo eso. No, es una canción bonita. No, es una canción, es un clásico No, no, no. Pero no tiene que ver este. Seguros médicos, lo pagamos. No, un segundo, es un gran clásico de los ochenta. Y se llama como eso. Tonight.

0:48 Esa es inédita, esa es inédita. No, no es inédita, no. Él le cambió el ritmo. Ay, él no tenga ti, Perry. Miren, en el día de hoy tenemos a dos. Personalidades dominicanas que se han destacado por su calidad cada quien en su área. Ellos apuestan por lo bueno, apuestan por lo nuevo y apuestan por lo que el teatro quiere, que es la innovación. Y lo más lindo que es cuando adquieren recursos y también contratos de grandes musicales que todos conocemos. Se está gastando, Raúl. No, no, no. Con ustedes. No, no, no. La cara de él. No, no, no.

1:29 La cara de él. No, no, no. La suerte es que lo quieren. Los dos lo quieren. No, no, no. Mira para tu izquierda. Y lo conocen. Mira para tu izquierda Vamos, vamos. En el día de hoy. Va bien, va bien, va bien. Un tipo valiente. Sí. Un tipo valiente. Endereza, endereza. Que se la juega. Dale, dale, dale. Tipo que dice, ey. Calza 11. Calza 11. Calza 11, ajá. Vamos, vamos, vamos Y ella, cantante, actriz Comunicadora Una chica con una gracia divina Un cuerpazo. Bueno. Calma. No, pues es mi hermana. Siempre la he visto con aprecio. No, ella me ha visto como hermana. No, yo nunca le he visto con un deseo a ella. No, ni ella a ti. No, ni ella a ti. No, ella a ti no. No. No.

2:15 Con ustedes, de Chicago, Rosmarie Lolea y José Llano. Perdón. Lo lograron Lo lograron, sí.¿ Tú cansabas, José Llano? Pero es que usted me preguntó en los zapatos y ya le tuve que decir. Es que es tan chulo, men. Se ve incómodo, se ve incómodo, sí. Va a tener que subir los zapatos, José. Sí, mínimo. Exacto Bienvenido, chicos Señores, muchísimas gracias por recibirnos. Estamos muy contentos de estar aquí y sobre todo muy contentos con Romariel aquí acompañándome. Kueli habla de la valentía y ciertamente para involucrarse en...¿ Qué involucra este tipo de producciones? Es que hacer arte hay que ser valiente. Ya en este país es de valiente porque la verdad es que el arte está... Es bastante difícil... Pero seguimos ahí luchando.

3:01 La verdad es que desde que comencé hace, bueno, ustedes saben que yo vengo del marketing y tengo básicamente 10 años produciendo musicales, etc. Y la verdad es que ha sido un camino que he ido poco a poco. No he ido de la noche a la mañana porque aquí hay gente maestro como Amaury, Nuri Sanjay, que son referencia de todo lo que se hizo como musicales. Y la idea mía era tener mi sello personal que tuviera la calidad. Yo siempre digo, aparte que le gusta a la gente, hay algo fundamental que me guste a mí. Que cuando yo me vaya a mi casa y me siente, diga, guau, qué bien hecho está Qué orgulloso. Y que la gente que trabaje conmigo se sienta feliz haciendo lo que le gusta. Entonces, yo soy un poco como ese canal que une el talento con la gente.

3:45 Por qué este país que desde los 80 hemos avanzado tanto en el cine, en espectáculos, en canales de televisión, plataformas digitales.¿ Por qué se hace tan difícil en el arte y en el teatro? Mira, se hace difícil porque primero la inversión para hacerlo bien es muy costoso. Aunque ustedes no crean un musical, para hacer un musical, dos fines de semana además, cuenta con eso. Tú tienes que trabajar un año antes. Tú tienes que enseñar cuatro meses. Y aparte de eso, piensa que un musical te cuesta sobre los 20 millones de pesos cualquiera. ¿Cuándo? Más de 20 millones de pesos cuesta hacer un musical. Entonces la gente ve y cree que esas dos horas y media o tres horas que está en el teatro, ah, bueno, no.

4:27 Este es un compromiso de un año entre producción, entre talento. Inclusive lo que uno puede como productor quizá pagarle, y yo siempre lo digo, es muy por debajo de lo que se merecen los actores, tomando en cuenta el tiempo que conlleva. Pero ama tanto lo que hacen, que yo creo que lo hacen más por esa parte que por la parte económica. Hablando de economía y demás, tú sabes, me gustaría saber tu opinión sobre la ley de cine versus el intento de unión para hacer una para el teatro. Bueno, es fundamental. Mira, nosotros los productores no contamos con apoyo. A veces la gente dice, bueno,¿ por qué ustedes no ponen esa boleta más barata para que más gente accede al teatro? tratamos de hacerlo, pero piensa que nosotros llegamos al musical sin el musical cubierto. Nosotros llegamos a boleta de entrada y si tuviéramos una ley que nos apoyara en este proceso, piensa que tú harías boleta mucho más accesible porque el teatro debe ser acceso para todo el mundo. Señores, el teatro es una de las formas que la gente cambia mentalidad porque tú comienzas a ver desde otro punto de vista, cómo piensa otro? Y tú dices, wow,¿ cómo piensa en otro país?¿ Cómo se movió en un en una época determinada, historia o grandes autores. Entonces, la verdad es que una ley de teatro sería fundamental para que el teatro pueda desarrollarse y puedan seguir mucho más gente invirtiendo en eso. Porque vuelvo y te digo, metes en teatro de valiente. Hay que tener un par de...

5:55 Eso. De millones. De millones. Lo dijo. Lo dijo. Roba, Mariel.¿ Tu reencuentro?¿ Hace qué tiempo no te vemos full en República Dominicana? Y ahora será este reencuentro. Háblame de eso. Hace 16 años. ¿Qué? 16 años. Qué rápido. Pasa el tiempo. Fue rápido, pero fue rápido Bueno, la última vez que tú fuiste en Jesucristo Superstar, no sé si fue para esa época. No, mi amor, eso fue mucho antes. Eso fue mucho antes. Mucho, mucho. Jesucristo fue en el 2003. Ah, sí es cierto.¿ Qué significa este reencuentro con el público dominicano? Y mi último proyecto fue Cabaret, en 2008. Para mí, volver a las tablas ha sido una mezcla de muchas emociones, lo he dicho en varias ocasiones, porque ha habido nostalgia, alegría, nervios, mucha tensión. Y tengo que agradecerles, pero tú no te imaginas de qué manera a José Llanos, de que me haya dado la oportunidad de volver a lo que yo más amo, que es estar sobre las tablas. Y ha sido un proceso maravilloso porque yo siento que como actriz va a ser un antes y un después de Chicago, porque el proceso de entrenamientos y la intensidad para preparar este proyecto y llevarlo a escena ha sido muy edificante, muy enriquecedor para mí en lo particular y sé que para el resto del elenco también. De

7:27 tus experiencias a nivel musical, Rob Mariel.¿ Se está convirtiendo en un reto para ti Claro que sí. Cada proyecto es un reto. Y creo que de los musicales en los que yo he participado, Chicago es el más exigente para mí a nivel vocal, físico, actoral. O sea que todos los elementos están muy por encima de muchas otras cosas que yo haya hecho. Entonces, como actriz, es un reto impresionante y obviamente muy emocionante porque eso te lleva a otro nivel como artista. José, tú mencionabas la inversión para esto de unos 20 millones de pesos, lo que me lleva a preguntarte, aparte de cosas ilegales,¿ qué más hay que hacer para recuperar el dinero? 20 millones de pesos para dos fines de semana.¿ Cómo se recupera el dinero? La verdad es que es un reto importante para el productor, uno se ayuda con patrocinio, esa es la realidad, porque si no, no lo puede hacer. Y con el apoyo de la gente. Mira, yo acabo de, hace dos años, pues yo hice el proyecto Mamá Mía. Mamá Mía fue un musical mega exitoso. Hicimos 12 funciones a casa llena en Bellas Artes. Porque la gente se ha dado cuenta primero la calidad de lo que tú estás tratando de hacer. Y la verdad es que,¿ cómo recuperarlo? Yo siempre le digo, mi mamá rezando en su casa y yo fajado buscando patrocinio negociándolo Mi mamá me dice,¿ cuándo es que voy a dejar de rezar? Yo nunca, porque a mí me gusta mucho esta vaina. Yo me voy a seguir tirando.

8:54 Y la verdad es que es un riesgo, pero un riesgo que yo asumo con mucha dignidad, porque yo amo esto. Y amo mucho ser como ese vínculo. Mira, trae Romariel, por ejemplo, y que Romariel esté en este proyecto. Yo siempre he sido admirador de su talento, pero he visto también una mujer que no ha descansado en su talento, sino en su trabajo. su responsabilidad, su entrega en cada proyecto. Esto es un musical demandante. Ustedes no se imaginan lo que ustedes van a ver. En términos de producción, uno va subiendo la vara porque la idea es superarse. Nosotros estamos haciendo no el Chicago tradicional que la gente pudiera haber visto en Broadway, que es muy básico, pero el público dominicano no es básico. Tú le pones tres cosas al público dominicano y dices, eso es falta de presupuesto.

9:39 Son críticos. De una vez, sin embargo, lo que yo estoy tratando de hacer es un musical más parecido hacia la película, donde hay más valor de producción. Piensa que es en la sala principal del Teatro Nacional. A nivel escenográfico es una monstruosidad lo que estamos haciendo. Hay mucho espacio ahí A nivel de vestuario, señores, es... Canutillo, lentejuela, me diste todo. Brillo. No, y la idea es que un musical que tiene 30 años es un musical ya comprobado y un musical que todo el mundo conoce y tiene... en su mente cómo lo haría. Entonces, tú tienes una exigencia mayor. Tú tienes un productor sentado en cada asiento. Y un chismoso Exactamente. Entonces, pero la verdad es que lo que estamos haciendo es que todo el mundo lo estamos entregando. Todos los actores, el equipo de producción. Es un trabajo en equipo.

10:29 Yo siempre digo, yo soy la cara, pero detrás de mí está una María Castillo dirigiendo. Detrás de mí está un director musical como Junior. Tenemos una coreógrafa como Natalie Bolso. O sea, yo me rodeo de personas... muy profesionales y no es saber. Tú no tienes que saber de todo. Tú tienes que rodearte de gente que sepa cada una de sus cosas y confiar. Y yo siempre confío en mi equipo. Pero como dice Naguero,¿ qué otro... Por ejemplo,¿ qué otro... lugares para dinero ahí. Tú vas a vender, tienes la licencia de vender ropa, la licencia de meet and greet. No, mira. Una aparición en un, qué sé yo, coño, porque hay que compensar. Conseguir los derechos de un musical. Tres sacadores que te compren tres funciones Es coño pero ve acá Mira lo que uno hace. Uno vende funciones, uno vende boletas a empresas, le dice compra... 50 boletos, 50 colaboradores.¡ Está bien!

11:20 Yo estoy haciendo todo lo que tengo que hacer porque es que, obviamente, mientras más boletos y piensas que son 1,500 personas que caben en el Teatro Nacional, tenemos seis funciones. Estamos hablando de llevar mucha gente al teatro. Entonces,¿ qué estoy haciendo yo? Pues tocando puertas. Yo toco puertas hasta el día antes y busco la forma de colaborar. Y otra cosa que he hecho también es democratizar un poco los asientos. Yo tengo boletas de 2.000 pesos. El que me diga a mí, yo no puedo pagar la de 5.000. Arriba hay una de 2.000. Entonces, si tú realmente querías ver Ella canta duro, tú la oyes. Y no la oyes todita. No, y obviamente, tenemos unos actores... Ese cast es... Ese elenco, háblame de ese elenco. Como ya quieres una pregunta, hace rato.

12:03 Sí, hace rato. Tú no la dejas influyente. Sí, gracias Primero, la cultura del teatro y los lugares en el país...¿ Nos falta?¿ Y todos los actores cantan Sí. Mira, yo siempre digo que cualquier teatro musical, a mí me da mucha risa. A veces no depende mucho de figuras. Depende de las personas que tengan el talento. Señora, hay que cantar, bailar y actuar. Y despatillar. No, y tú crees que es muy fácil. Y que, ah, bueno. Pero al final, esto es, el teatro musical es de disciplina. Tú tienes que, las tres disciplinas, poder abarcar profesionalmente y hacerlo, porque si no, tú ves, vas a una obra y dices,¿ qué es lo que está fallando? Y es que una de esas áreas está coja. Yo tengo grandes cantantes e intérpretes, Rod Mariel Calafatule, Javier Grullón, El Gordo Germán, son gente que son cantantes, Guille Martin, Laura Cadete, señores, que es su primer protagónico en un teatro musical, una muchacha joven, que cuando abra la boca la gente se va a quedar así. O sea, a nivel, cuando ustedes oigan el musical, yo me quedé sorprendido la semana pasada que fui a un ensayo, porque ya el musical está montado entero, y yo dije, wow, qué bien se oye, sin micrófono y en una sala de ensayo. Rob, cada actor le pone su sello a lo que hace, pero se ve en versiones.¿ Cuántas versiones de

13:39 Chicago tú has visto para prepararte? Bueno, yo creo que nosotros todos tenemos la referencia de la película. Yo tuve la oportunidad de ver Chicago en Nueva York un par de veces, sí. Y efectivamente, tal y como dice José, aquí va a haber una mezcla de ese Chicago que muchos hemos visto en Nueva York, pero llevado a esa espectacularidad que vimos en la película. Y una de las cosas interesantes que estamos trabajando los actores en general con María Castillo, bajo la dirección de María Castillo, es que esos personajes sean reales, que esos personajes sean ambientados a esa época donde está el musical, que son los años 20, y sobre todo llevar un mensaje que sigue en vigencia todavía, y es esa necesidad de ser vistos. Lo que hace la prensa creando personajes, y que muchas veces la fama, está muy por encima de lo que es la realidad. Entonces es un tema que sigue en vigencia y que se va a llevar de una manera espectacular al teatro nacional.

14:42 Don Mariel, todo el mundo sabe que los ensayos, ese engranaje que se hace, ese gran esfuerzo principalmente de ustedes que tienen que cantar, bailar. En algún momento, siendo tú sincera, ustedes descansando han dicho, hay que hablar con José para que nos ponga algo más porque... yo te puedo decir como parte del elenco como actriz no es fácil José Llano como productor Es un hombre que se empeña en tomar en cuenta todos los detalles.

15:28 Todos los detalles. O sea, yo como actriz, yo solamente tengo que preocuparme de ir a hacer bien mi trabajo. Yo no me tengo que preocupar por más nada, porque todo lo demás, José ya no se puede. Tú pides tu 50 alante. Yo conozco Argentina por José ya. Y yo las veces que me tocó trabajar, primero te amo por lo bien que tú me trataste siendo un desconocido. Yo creo que eso... Ese valor humano que tú... Siendo tú... José Llano... que tratara del guachimán hasta el dueño de la empresa bien, para mí eso me marca el buen trato. Y eso te caracteriza a ti. O sea que yo no creo que haya que pedir más. El hombre es fino.

16:11 No, no. El hombre es fino. Déjame decirte que desde que yo supe que iba a trabajar con él, yo estuve feliz.¿ Sabes por qué? Porque no solamente desde fuera, desde Miami, viendo las producciones que se hacían aquí, que la vara cada vez la dejaba más alta y más alta, sino que cada persona que sabe que yo voy a trabajar con José Llano me dice, es una dama. Un escándalo. O sea, es impresionante. El Jerry Bruckheimer del teatro. Mira, y no es por nada, pero tú ves el cast y ves una combinación de talentos ya probados, nuevos muchachos, lo hablamos ahorita, Guillén es espectacular. Guillén Martín es una estrella. Y quería hacerte una pregunta, Rod, porque tú eres multitácil.

16:53 O sea, trabajas afuera, tienes un reto familiar siempre muy vigente. Ahora el trabajo,¿ cómo logras dividirte y mantenerte zen? Zen. Ha sido honestamente, ha sido un reto para mí poder equilibrar todo eso, pero de nuevo, he contado con José para, tenemos varios meses, más de seis meses coordinando, ok, Rob, las fechas, cuándo tú vienes, cuándo son los entrenamientos, o sea, Le hemos coordinado para que las cosas vayan fluyendo. Gracias a Dios en casa, papi y mami están bien, estables. El trabajo bien. Y obviamente necesitaba este tiempo para dedicarlo completamente a sacar este personaje a flote. Qué bueno Dale. Final. Lamentablemente yo lo que termino es frustrado.¿ Por qué? Claro, porque mira cómo hablan los talentos de José Llano. Espectacular y todo. Como siempre. Y Boli monta un show con nosotros Y nos dice, háganse 15 minutos cada uno para que les salga sus 10 mil pesos. Pero yo quiero hacer 30, ¿no? Porque si tú haces 30, tengo que pagarte más. O sea, él imita el talento para que el presupuesto lo pase de 50 mil pesos para llevar 7 gente. Eso sí, en el camerino de un show de boli, no hace falta hielo Ese hielo está ahí Son cosas diferentes.

18:17 Son unos showcitos Yo conozco al boli. ¡Ey! Pero espérate! Pero espérate! Pero oye lo que él dice, pero oye lo que él dice. En Green Room, boleta mil pesos.¿ Y qué tú inviertes, mi amor? Es un micrófono y un vaso de agua La verdad que yo he entendido que las relaciones no se miden en dinero. Ah, no. No, te explico por qué. Porque el dinero es únicamente eso. Cuando tú creas relaciones en el confianza, el buen trato, el... Señores, son personas. Y yo siempre digo que en el musical Chicago hay dos protagonistas grandes y figuras, pero detrás está el que... el que se encarga del cable, del que se encarga de que cuando vayan a salir, tener que ponerle una peluca, o simplemente tienen que darle un botón a una imagen. Toda esa gente, somos 80 personas de este proyecto Somos 80 personas que este trabajo, para que la gente ve, 30 personas en escena, pero hay 50 personas detrás que están haciendo que esto funcione.

19:13 Y todo el mundo es importante. Yo siempre digo, Yo soy la cara, pero detrás de mí está cualquiera. Y si una de esas gentes, por más mínimo, la persona que recoge los camerinos, no recoge los camerinos y no ordena la ropa, ellas posiblemente no puedan salir a hacer lo que tengan que hacer. Entonces, en una relación, es verdad que el dinero está, porque todos trabajamos por dinero, pero hay algo mucho mayor, que es humanizar esto, entender que somos personas, entender que todo el mundo es vital para que una producción funcione. Y yo siempre digo, yo mi éxito yo lo miro cuando yo hago así al final a dar las gracias al final yo miro para atrás y yo veo a la gente sonriendo no el que está adelante y pagó su boleta que se siente con el derecho de juzgar o no el que está atrás el que dijo yo me levanté y me siento orgulloso de estar parado ahí entonces yo de eso es que siempre me voy a hacer llorar cuáles son los fines de semana y dónde la gente puede comprar la boleta En Huepatique estamos en la venta a partir del 12 de septiembre. Bueno, es la función, pero estamos a la venta ya.

20:11 Ya El 12 de septiembre arrancamos, tenemos únicamente seis funciones. No haga lo mismo de siempre. Lo dejan para último y después dicen, ah, que se llenó, que no pude ir. Señores, vayan, disfruten tres horas de talento, de gente increíble. Y sobre todo, siéntase orgulloso de lo que se produce en este país. Aquí hay más talento de lo que la gente se imagina. Y venimos y pagamos 10 mil pesos por una boleta de un artista que lo vemos un día. Aquí esta gente tiene cuatro meses ensayando. Esta producción tiene un año trabajando para que usted se sienta orgulloso y vea un show que en cualquier parte del mundo la gente lo aplaudiría. Rob finalmente, invita a la gente. Finalmente, yo quiero que todos vayan a apoyar este montaje porque el trabajo ha sido bastante intenso. Ha sido con amor para que ustedes disfruten. Y como dice José, se sientan orgullosos. Yo vengo de Miami. de ver producciones en el exterior y de verdad que no tiene nada que envidiar la producción aquí en República Dominicana a lo que se puede hacer fuera. Los talentos de nuestro país tienen un nivel muy alto y hay que apoyarlos.

21:16 Oigan bien, en este video de YouTube nosotros vamos a elegir cinco ganadores. Yala Fontaine tiene ahí para que compre 10 boletas. El mañanero va a comprar y vamos a elegir cinco ganadores. Así que ponga su email. Usted que está viendo este video ahora en su casa, tranquilo. Deje su email. Vamos a hacer algo. No, no, no. No haga nada. Que yo los conozco. Compren su boleta. Oye, oye lo que yo te propongo. Las cinco boletas y yo te doy cinco. Son diez que yo voy a comprar. Está bien, entonces yo te doy diez para que... No, hombre, no, no de nada. Que la compren, que la compren. Que estos que vienen me ven más como que el diablo. Ahora viene el único bloque al que nos interesa...